Zbierky

Toru Iwaya - Umelec - Diela

Toru Iwaya - Umelec - Diela


Toru Iwaya, práce

ŠTÝL: CLOWN POIRROT

Harmonikár v exile

Originálny názov: Bou Mei No Akoudeon Hiki - harmonikár v exile
Rok: 2001
Rozmery: 19,4 x 13,5 cm
Obeh: 75 kusov, očíslovaných a podpísaných
Technika: lept, 3 platne použité na tlač (zničené po tlači)

Ak chcete ďalšie informácie, napíšte na Toru Iwaya ([email protected]) (v taliančine, angličtine alebo japončine).

Ak ste umelci a chcete publikovať svoje diela na tomto webe, napíšte na adresu [email protected]


«Proieizioni» od Bruna Munariho. Bod II

... Príbeh Luca Zaffarana o „Projekciách“ Munariho pokračuje, stopa po zásahu do projekcií Bruna Munariho, ktorý sa konal 3. júna 2014 v rámci medzinárodného študijného dňa, ktorý umelcovi venovalo Museo del Novecento v Miláne a ako súčasť výstavy «Munari Politecnico» na milánskom Museo del 900, ktorej kurátormi sú Marco Sammicheli a Giovanni Rubino.

Projekcie súvislého zamerania.

Prvá výstava, na ktorej Munari predstavuje kontinuálne zaostrované diapozitívy, sa konala v Miláne v galérii Galleria del Fiore v máji 1955, aj keď predtým, presnejšie vo februári 1954, časopis Domus publikoval fotografiu exempláru diapozitívu pripraveného práve pre multifokálna projekcia [1]. Pozvánka na milánsku výstavu oznamuje, že umelec „premietne svoje nedávne fixné farebné kompozície vo variabilných farbách, ako je deň a noc, s dvoma súvislými ohňami “.

Na dvojitej fotografii (na nasledujúcich obrázkoch) multifokálneho sklíčka z roku 1952 je vidieť, že kompozícia je tvorená vrstvami žltých plastových materiálov na červenom pozadí. Zo šmykľavky sa vynára klbko filmu zamotané ako akýsi mrak. Vývoj mikrokompozície v priestore umožňuje, aby ste na obrázok nemali jediný zaostrovací bod, čo vám umožní vytvárať obrazy, ktoré sa navzájom veľmi líšia. Postupné premiestňovanie zaostrenia umožňuje virtuálny pohyb, kinetický a chromatický efekt, ktorý napriek krátkemu trvaniu môže mať formu abstraktného filmu.

Prvý obrázok priamo pripomína nejednoznačnú a matematickú formu súboru Konkávne-konvexné suspendované v evanescentnej atmosfére rozmazanej farby. Druhý obrázok pripomína motív veľmi organickej kompozície. Nepretržitý pohyb zaostrenia od prvého k druhému obrazu umožňuje umelcovi vytvoriť obraz filmového systému.

V roku 1959 Munari navrhol škatuľkovú hru pre dánsku spoločnosť v Miláne, ktorá dostala meno Kolónka na priame projekcie. V príbalovom letáku Munari uvádza, že balenie obsahuje: “všetok materiál potrebný na výrobu malých priehľadných kompozícií, ktoré sa majú farebne premietať (napríklad tie, ktoré Munari premietal v New Yorku a Štokholme, v múzeách a v súkromných domoch), nová technika vizuálneho umenia “.

Na nasledujúcej fotografii môžete vidieť jedno z týchto diel zo zbierky Vodoz-Danese Collection v Miláne a všimnúť si, ako z rámčeka snímky vychádza kompozícia získaná superpozíciou farebného a priehľadného materiálu.

Filmová, polarizovaná maľba a svetelné skrinky

V rokoch 1952-1953 Munari vytvoril ďalší variant, ktorý otáčal polaroidovým filtrom pred projekčnou lampou. Polarizovaná šošovka má mikroskopickú kryštálovú štruktúru, ktorá slúži ako filter pre všetky tie frekvencie, ktoré neprechádzajú materiálom s kolmým dopadom. Preto pohybom filtra pred lampou projektora možno v kontinuu získať nekonečné množstvo variácií.

Aj maľovanie môže zmiznúť, pokiaľ umenie zostane, Píše Munari v Bompiani Literary Almanac 1961. [2] V 60. rokoch bude Munari pokračovať v tomto výskume tak, že najskôr vyrobí svetlé škatule polarizovaného obrazu tzv. Polariscop a potom produkcia krátkych filmov experimentálneho kina, ktoré ilustrujú určité výsledky experimentovania v percepčnej oblasti.

Tento výskum vychádza z preskúmania možností, ktoré ponúka filter Polaroid. Film vyrobený americkou spoločnosťou pozostáva z priehľadných listov, ktoré majú charakteristiku filtrovania niektorých zložiek svetelného spektra na základe stupňa dopadu svetla. Munari preto podrobne študuje tento materiál, aby identifikoval jeho charakteristické vlastnosti a pochopil, ako sa dá tento priemyselný produkt použiť vo vizuálnej komunikácii a samozrejme s akými estetickými výsledkami.

Účinok filtra Polaroid sa stáva viditeľným umiestnením bezfarebného materiálu medzi a sendvič filtrov, najmä rotačným pohybom toho, ktorý je najbližšie k pozorovateľovi, sa vytvorí virtuálny pohyb kompozície vytvorenej umelcom. Niektoré z týchto svetelných skriniek s názvom Polariscop na spodnej strane majú jediný filter Polaroid a vypínač na zapnutie neónového svetla umiestnený vo vnútri diela. Kompozícia vyrobená z materiálu pripevneného na dno - dno tvorené doskou z polaroid - vyzerá rovnako ako na obrázku 14, to znamená, že je neatraktívna a ťažko presvedčivá. Prehliadač dostane priehľadný disk - druhý filter polaroid - navrhnutie, aby ste si ho priniesli pred oči, a otáčajte ním, ako sa vám páči, pri pozorovaní práce. Tento zázrak sa často odhalí v náhlom výbuchu, ktorý nepochybuje o príjemnosti zážitku.

Pri spätnom pohľade tento jednoduchý experiment obsahuje dve kľúčové charakteristiky spôsobu chápania umenia a jeho spoločenskej užitočnosti. Na jednej strane je prekvapením veľkolepé pôsobenie ako veľmi silná páka na priblíženie verejnosti k poetike vysoko inovatívneho a netradičného umelca. Na druhej strane obrazová kompozícia vyrobená z nekvalitného materiálu, takmer z ničoho, vyplýva z pôsobenia samotného diváka, ktorý je operatívne zapojený do procesu formovania obrazu. Umelcovi je pridelená úloha vytvoriť a rámec, pracovný priestor a presne definované pravidlá (určitý materiál, daná kompozícia, pravidlá používania), je divákovi namiesto toho pridelená úloha vytvoriť podľa ľubovôle pre čisté estetické uspokojenie obraz, ktorý sa prispôsobí svojej vlastnej citlivosti, bez nútenie alebo ukladanie. Otočením najvzdialenejšieho filtra je možné v skutočnosti pri 360 stupňoch úplnej revolúcie získať nespočetné množstvo odtieňov rozkladu svetla, ktoré prechádza cez bezfarebný plastový materiál, a dvoch vrstiev polarizačného filtra filtra. sendvič.

Munari nikdy nebol maliarom v najtradičnejšom zmysle. Vždy to tak bolo svojím spôsobom, prostredníctvom neobvyklých, inovatívnych metodík a prístupov otvorených technológiám a inováciám.

Množstvo obrázkov

Maľovanie už nie je obrazom, ale množinou obrazov, ktoré už nie sú statické. Tieto skúsenosti nám ponúkajú príležitosť zamyslieť sa nad samotnou podobou sveta, dynamickým svetom, v neustálom vývoji, ktorý je možné reprezentovať a pochopiť ho iba prostredníctvom (poetického) uskutočnenia tej istej neustálej transformácie. Ak realita neodpočíva, parafrázujúc futuristu Boccioniho, maľba, vychádzajúca z rámca maľby, sa stáva priestorom, ktorý je možné navštíviť, prekročiť, nehmotný, stáva sa prostredím svetla, je vizuálnym, priestorovým, celkovým a obklopujúcim. skúsenosti. Podľa Munariho umenia - ako zdôraznil kritik Carlo Belloli - “je ťažké, aby jeden z jeho objektov alebo obrázkov dlho nehybne stál: všetko sa pohybuje, buď kvôli vzduchu, alebo vďaka optickému efektu alebo iným možným stimulom “ [3] .

Jazyk má ako oblasť definície trojitý rozmer farebného času a času. Použitím svetla a projekcie sa vytvárajú svetelné prostredia, rotáciou polarizačného filtra sa vytvárajú virtuálne chromatické pohyby.

Oživenie chrómovo-kinetickej maľby, ktorú od 20. rokov teoretizovali predstavitelia školy v Bauhause, nachádza začiatkom 50. rokov v jasnom prostredí Munari rafinovanú opätovnú interpretáciu. Diela milánskeho umelca predchádzajú mnohým dielam, ktoré sa od druhej polovice päťdesiatych rokov striedajú s témou: od galvanoplachu Franka Malinu po mobily osvetľuje Talian Nino Calos, chromokinetiky Gregoria Vardanegu a Marthy Boto, hravé, občianske a kolektívne skúsenosti parížskej skupiny G.R.A.V. (Groupe de Recherce d’Art Visuel), k dielam Julia Le Parca, Heinza Macka, Nicolasa Schöffera a mnohých ďalších medzinárodných protagonistov kinetických prúdov.

«Ak vložíte kúsok celofánu medzi dva disky Polaroid, akoby ste chceli pripraviť sendvič, a pozeráte sa na to proti svetlu, uvidíte, že bezfarebný celofán dostal rôzne farby. Ak pomaly otáčate jeden z dvoch diskov Polaroid, farby sa zmenia na doplnkové. Toto je jednoduchý fyzikálny jav, ktorý je potrebné študovať. Je potrebné vedieť: koľko bezfarebných plastov poskytuje farby? Akú farbu dávajú? Ako sa dajú použiť? Ako sa líši farba? Je možné získať tieňované farby a farby v geometrických sektoroch? Aký sklon je potrebné venovať určitému plastovému materiálu, aby sa získala požadovaná farba? Ako sa to všetko môže stať predmetom vizuálnej komunikácie, informácií a vyjadrenia? Ako je možné zmeniť tieto materiály tak, aby boli citlivé na svetlo? Aké textúry je možné vyrobiť? Čo sa stane s farbou? “ [4] .

Z hlavných výstav, na ktorých Munari predstavuje polarizované projekcie, si pamätáme výstavu v Múzeu moderného umenia v Štokholme v roku 1958, v Národnom múzeu moderného umenia v Tokiu v roku 1960 za sprievodu elektronickej hudby Toru Takemitsu v divadle Ruzante v Padove a v ústredí „Gruppo N“ v roku 1961, na bienále v Benátkach 1966 s osobnou miestnosťou a v tom istom roku v galérii Howarda Wise v New Yorku na kolektívnej výstave „Campo Urbano“ v Come v roku 1969, v Hayward Gallery v Londýne v roku 1970 na kolektívnej výstave «Kinetika» a na mnohých ďalších výstavách.

[1] Bruno Munari, priame projekcie Bruna Munariho v «Domus», n. 291, Miláno, február 1954 Tamže.

[2] Achille Perilli, Fabio Mauri (editor), Investigation: death of painting?, In Bompiani Literary Almanac 1961, Bompiani, Milan, 1960

[3] Carlo Belloli, talianski dizajnéri. S Brunom Munarim pokračuje galéria postáv, ktoré ovplyvnili vývoj kostýmu talianskeho umelca, v časopise Ideal Standard január 1965 č. 1-2, Miláno

[4] Bruno Munari, Dizajn a vizuálna komunikácia, Laterza, Bari, 1968.

Medzinárodný študijný deň organizovaný v spolupráci s výstavou „Munari Politecnico“ zorganizovali Marco Sanmicheli a Giovanni Rubino (kurátori výstavy) a sponzoroval ho archív Massima & Sonia Cirulli v New Yorku za účasti Pierpaola Antonella (Univ. Cambridge, Veľká Británia), Zvonko Makovic (Univ. Záhreb, HR), Matilde Nardelli (UCL, UK), Maria Antonella Pelizzari (NY Hunter School, USA), Jeffrey Schnapp (MetaLAB, Harvard, USA), Margherita Zanoletti (Univ. Cattolica) , Milan, IT). Na konci dňa boli projekcie predmetom krátkej konferencie.

(1) Bruno Munari, diapozitívy (s extrúziou plastového materiálu) pre dynamické maliarske inštalácie pomocou projekcie s variabilným zameraním, 1952, zbierka Nadácie Jacquelin Vodoz, Bruno Danese, Miláno, foto Artribune (2 a 3) Bruno Munari, dvaja obrázky získané z tej istej snímky pre Multifocal Projection, 1952, kolekcia Nadácie Jacquelin Vodoz, Bruno Danese, Miláno, foto Roberto Marossi (4) Bruno Munari, multifokálne projekčné sklíčko, 1952, kolekcia Nadácie Jacquelin Vodoz, Bruno Danese, Milan, foto Roberto Marossi (5) Bruno Munari, okamih polarizovaného premietania roku 1953 na fasádu paláca Palazzo Ducale v Sassuole v rámci výstavy «Bruno Munari. Presná fantázia », kurátor: Miroslava Hajek a Luca Panaro, Festival filozofie, Modena 2008 (6. a 7.) Bruno Munari, dva momenty Polariscopu, 60. roky, zbierka Giancarla Baccoliho, Brescia, foto Pierangelo Parimbelli (8) Bruno Munari, priamy premietanie, 1950, zbierka nadácie Jacquelin Vodoz, Bruno Danese, Miláno, foto Roberto Marossi.


Ghisi Sinibaldo a Gibertoni Edda - Villa Poma - Mantua, Lombardia

Rybári v Lombardii: Zoznam talianskych spoločností našiel 166 výsledkov pre kategóriu Rybári v Lombardii.

Názov spoločnosti, služba, výrobky, telefón:

Obchodníci s rybami v Taliansku. Zoznam talianskych spoločností našiel 3783 výsledkov pre kategóriu Rybári v celom Taliansku.

Kontakty Kontaktné údaje: GHISI WALTER di Ghisi Roberto & C. s.n.c. Via Labriola, 39 (priemyselná zóna) 42017 Novellara - (Reggio Emilia) Taliansko Tel. 0522 662060 - fax.

[Malnate, VA] Dovozca a distribútor opticko-astronomických, vedeckých a fotografických materiálov. Predstavuje profil spoločnosti a produkty.

prejav ministra pre integráciu Cecile Kyenge pred zhromaždením strany Idlo (Rím, Ifad, 26. novembra 2013)

architektúra parkov a verejných priestranstiev prof. francesco ghio občianske umenie prof. francesco careri typologické a morfologické charakteristiky architektúry

Družstvo národného tímu Primavera ženského futbalu v Brescii áno, dobré a cielené nákupy: Veľa nie, niečo chýba: Nie, nesprávne nákupy

Lombardské združenie mačiek. Cesare Ghisi Via Carlo Poma, 20 46100 Mantua (I) Tel: +39 0376 224038 Fax: +39 0376 224041. Klub mačiek Tequila Franca Zuccotti Pavei

POZOR. Nový web DPG je online, nájdete ho na. Aktualizujte svoje referencie. Táto stránka zostane viditeľná.

Kempingová dedina Pineta al Mare sa nachádza uprostred parku s rozlohou 55 000 metrov štvorcových v borovicovom lese. Je vybavený novým vybavením s barom, reštauráciou, pizzeriou s rúrou a.

KTO SME stály predstaviteľ veľvyslanec Gianni Ghisi zástupca stáleho predstaviteľa Luca Fratini FAO, CFS, Bioversity [email protected]

Piazza Leonardo da Vinci, 32 20133 Milan :: Tel. 02 2399 4202 :: Fax. 02 2399 4220 Posledná aktualizácia: Pi, 20. decembra, 16:09:47 2013 Táto stránka používa: Linux :: Apache ::.

TORU IWAYA - PRÁCE. Umelec pri realizácii svojich diel využíva techniku ​​leptania. Píše Toru Iwaya, umelca od roku 1972

Zoznam umelcov prítomných na

Každý, kto si želá zaregistrovať terénnu dráhu, môže tak urobiť po registrácii používateľa na webovej stránke PENTAGONO. Cieľom je vykonať sčítanie svahov.

INFORMÁCIE PODĽA LEGISLATÍVNEHO ROZHODNUTIA 196/2003 Osobné údaje na tomto webe sú verejné alebo zverejnené na základe výslovného súhlasu spoločnosti.

USA DARFO BOARIO - OFICIÁLNE WEBOVÉ STRÁNKY. LEGNAGO. 2 DARFO BOARIO. 0. Legnago: Budicin Baschirotto, Tobanelli, Trevisani, Falchetto Zerbato, Cavallini (20 'st.

Hľadáte spoločnosti a užitočné informácie týkajúce sa domácich obchodov? V obchode DIY BRIGOLAGE nájdete veľa užitočných informácií o obchodoch pre domácich majstrov


Video: С КЕМ НАШЛА СВОЁ СЧАСТЬЕ ЖЕНА АЛЕКСЕЯ ПИМАНОВА, ОТ КОТОРОЙ ОН УШЁЛ К АКТРИСЕ ОЛЬГЕ ПОГОДИНОЙ?